أحمد ثابت
فيلم المستعمرة للمخرج محمد رشاد ليس عملاً سهلاً أو تقليديًا يمكن تلخيصه في حبكة مباشرة، بل هو تجربة سينمائية ذات طابع تأملي ونقدي، تطرح أسئلة عميقة حول السلطة، والعزلة، وبنية المجتمع، مستخدمًا أسلوبًا بصريًا ونفسيًا يقترب من سينما المؤلف.
الرؤية العامة للفيلم
ينتمي الفيلم إلى ما يمكن وصفه بـ”السينما الرمزية”، حيث لا يقدّم سردًا تقليديًا بقدر ما يبني عالماً مغلقًا يُشبه “المختبر الاجتماعي”. فكرة “المستعمرة” هنا ليست مجرد مكان، بل استعارة لنظام مُحكم تتحكم فيه سلطة غير مرئية، وتُعاد داخله إنتاج علاقات السيطرة والخضوع.
الفيلم يطرح تساؤلًا مركزيًا:
هل الإنسان كائن حر، أم أنه نتاج منظومة تُعيد تشكيله باستمرار؟
البناء الدرامي والسرد
أحد أبرز نقاط القوة – والجدل – في الفيلم هو اعتماده على سرد غير خطي ومفتوح، الأحداث لا تتبع تصاعدًا تقليديًا، الشخصيات لا تُعرَّف بشكل واضح أو كامل،
النهاية تترك مساحة واسعة للتأويل.
هذا الأسلوب يمنح الفيلم عمقًا فكريًا، لكنه في المقابل قد يُشعر المشاهد العادي بالاغتراب أو فقدان الاتصال مع القصة.
نقديًا: هذا الخيار يعكس جرأة فنية، لكنه يحمل مخاطرة واضحة:
الفيلم قد يُقرأ كـ”نخبوي” أو مغلق على جمهور محدود.
الشخصيات والأداء
الشخصيات في الفيلم ليست أفرادًا بقدر ما هي نماذج رمزية:
شخصية تمثل الخضوع، أخرى تمثل التمرد، وأخرى تمثل السلطة أو المراقبة، هذا التوجه يخدم الفكرة الفلسفية، لكنه يقلل من البُعد الإنساني والتعاطف مع الشخصيات.
نقطة نقدية مهمة:
غياب الخلفيات النفسية الواضحة يجعل الشخصيات تبدو أحيانًا “وظيفية” أكثر من كونها حقيقية.
الصورة والإخراج
الإخراج هو أحد أقوى عناصر الفيلم:
استخدام الإضاءة الباهتة يعكس القلق والاختناق
الكادرات الضيقة تعزز الإحساس بالعزلة
البطء في الحركة والزمن يمنح المشاهد مساحة للتأمل
محمد رشاد يعتمد على الاقتصاد في الحوار مقابل الاعتماد على الصورة، وهو توجه يُحسب له فنيًا.
لكن: الإيقاع البطيء جدًا قد يُفسَّر عند البعض كإطالة غير مبررة.
الدلالات والرمزية
الفيلم غني بالرموز، ويمكن قراءته على أكثر من مستوى:
سياسي: نقد لأنظمة السيطرة المغلقة
اجتماعي: إعادة إنتاج القهر داخل المجتمعات
نفسي: الإنسان داخل “سجن داخلي” من الخوف والتكيّف
“المستعمرة” هنا قد ترمز إلى:
دولة، مؤسسة، أو حتى العقل البشري نفسه، وهذا التعدد في التأويل هو أحد أهم نقاط قوة العمل.
نقاط القوة
جرأة فكرية واضحة، لغة بصرية ناضجة، طرح فلسفي عميق، استقلال عن القوالب التجارية،
نقاط الضعف (نقد صريح)
بطء الإيقاع بشكل قد يُفقد التركيز، غموض مفرط في بعض المشاهد، ضعف الارتباط العاطفي بالشخصيات
احتمال انحصار الجمهور في شريحة نخبوية.
ونخلص من ذلك المستعمرة هو فيلم فكري وتجريبي أكثر منه ترفيهي، ينجح في طرح أسئلة عميقة حول السلطة والإنسان، لكنه لا يقدّم إجابات سهلة أو سردًا مريحًا.
هو عمل يُقدَّر من حيث القيمة الفنية والفكرية، لكنه يتطلب مشاهدًا صبورًا ومهتمًا بالسينما التأملية.